PRESSE
La Dame blanche, Boieldieu
Opéra de Limoges, janvier 2023
François Rougier, de retour à Limoges après une récente Princesse Jaune, prête à Dikson son ténor assuré et fringant de timbre, et ses talents de comédien ici prompt à forcer le trait d’un personnage apeuré et un rien ingénu.
Pierre Géraudie , Olyrix
Quant à François Rougier, il incarne un Dikson généreux et timoré à souhait ; plein de bonne volonté, il se dégonfle assez rapidement et Rougier rend parfaitement les sentiments contradictoires qui se bousculent dans la tête de Dikson.
Hélène Diart, Toutelaculture.com
Le ténor François Rougier impose vite, aussi clair en voix que comique dans tout son jeu, le benêt Dikson comme le personnage le plus sympathique de la petite galerie
François Cavaillès, Anaclase
Le duo comique composé par François Rougier (Dikson) et Sophie Marin-Degor (sa femme Jenny) est enthousiasmant par une sorte d’inversion des rôles atypique qu’il propose. Monsieur joue les ingénus un peu couard avec une très belle voix de ténor parfaitement conduite quand elle impose une femme portant la culotte au moyen d’un soprano puissant et parfaitement dosé dans ses effets.
Steeve Boscardin, Resmusica
La Princesse jaune et autres fantasmes, d'après La Princesse jaune et Nuit persane de Saint-Saëns Cie MPDA - Alexandra Lacroix, Opéra de Limoges, nov. 2022
François Rougier a ce timbre lumineux bien adapté aux rêveries qu’il est censé traduire, mais doté aussi d’accents lyriques dans les moments exaltés.
Didier Roumilhac , Résonances lyriques
François Rougier dont l'intelligibilité et la clarté de la ligne et du texte ne souffrent jamais des intentions nuancées qu’il propose (autant en voix parlée que chantée). Le ténor, en robe de chambre de soie, fait preuve d’une certaine palette de timbres, tantôt tendres, tantôt plus voluptueux.
Emmanuel Deroeux, Olyrix
François Rougier donne beaucoup de relief à Kornélis, collectionneur esthète, enfermé dans son monde, auquel il offre une parfaite diction et une voix de ténor lyrique léger (sic), au phrasé élégant et au registre aigu d'une grande facilité.
Alfred Caron, Opéra magazine
Lakmé, Léo Delibes
Opéra Comique, sept.-octobre 2022
François Rougier nous bouleverse dans le mélodrame du serviteur Hadji qui voue à Lakmé un amour altruiste et inconditionnel.
Sophie Bourdais, Télérama
François Rougier, dans le rôle trop court d’Hadji, laisse une nouvelle fois entendre une voix de ténor de haute tenue, avec un phrasé parfaitement maîtrisé et un sens de la nuance plus que certain.
José Pons, Olyrix
Mention spéciale à François Rougier, dont le Hadji au timbre clair, cultivant une fragilité qui lui donne la voix du dévouement, procure aussi une intense émotion.
Jules Cavalié, Avant-Scène Opéra
Une mention aussi pour le Hadji, touchant d’humilité et de vérité, de François Rougier.
François Laurent, Diapason
Mention spéciale au bouleversant Hadji de François Rougier qui, en une scène, conquiert la salle.
Olivier Rouvière, Opéra Gazet
Sans oublier le fidèle Hadji de François Rougier dont l’émouvant dévouement à sa maîtresse est porté par des aigus au legato joliment tissé et aux nuances très appréciées.
Nicolas Mathieu, Première Loge
Dans un drame tel que Lakmé, l’émotion affleure et, grâce au travail raffiné de Laurent Pelly, nous cueille à des moments inattendus comme lors du monologue d’Hadji. Agenouillé devant sa maîtresse, en toute simplicité, François Rougier trouve le ton juste pour toucher.
Hugues Rameau-Crays, Classique c'est cool
Le touchant Hadji de François Rougier.
Marie-Aude Roux, Le Monde
Le Hadji merveilleux de subtilité de François Rougier.
Philippe Venturini, Les Echos
François Rougier campe un très émouvant Hadji.
Richard Martet, Opéra Magazine
François Rougier campe un Hadji au timbre clair, empli de bienveillance.
Christian Peter, Forum Opéra
François Rougier, déchirant de tendresse pour sa maîtresse dans le rôle d’Hadji.
Olivier Brunel, Concertonet
On citera encore la brève mais très émouvante intervention de François Rougier (Hadji).
Christian Wasselin, webtheatre
Le lumineux François Rougier rend Hadji immensément bienveillant.
Thibault Vicq, Opéra online
François Rougier se démarque par son émouvant mélodrame.
Vincent Guillemin, Resmusica
François Rougier sait apporter toute l’humanité affectueuse d’Hadji.
Paul Fourier, Toutelaculture.com
François Rougier, un Hadji à la ligne de chant très élégante.
Stéphane Lelièvre, Bachtrack
Le toujours impeccable François Rougier (Hadji).
Florent Coudeyrat, Classicnews
Mención especial merece el Hadji de François Rougier, que en una escenita, dando casi la espalda al público, se lleva el gato al agua con su monólogo bien fraseado, bien torneado, y repleto de emoción contenida.
Francisco Leonardo, Mundoclassico.com
François Rougier, che è un sensibile Hadji.
Stefano Nardelli, Giornale della musica
Du renard au gorille, Mécanopéra (public scolaire)
Opéra Comique, octobre 2022
François Rougier fait tout du long régner un calme olympien dans la salle, en s’imposant grâce à son timbre puissant, quasi autoritaire, et son incarnation vigoureuse des personnages. Aussi agile dans ses aigus riches que dans ses graves voluptueux, il reste à l’aise en utilisant sa voix de tête dans “Gare au gorille” de Brassens, pour contraster et ajouter encore un peu plus de comique dans cet air déjà hilarant.
Pablo Lemonnier, Olyrix
Hulda, César Franck
Orchestre philharmonique royal de Liège, mai 2022
François Rougier (Gunnard), toujours aussi impliqué et percutant.
José Pons, Olyrix
François Rougier en Gunnard, et Sébastien Droy en Eynar sont généreux et percutants dans le registre aigu.
Brigitte Maroillat, Forum Opéra
On ne saurait trop remercier Sébastien Droy ou François Rougier de jouer aux comprimari de luxe.
Jean-Marc Proust, Lyrik
Marie Gautrot, Ludivine Gombert, Christian Helmer, Artavazd Sargsyan, François Rougier, Sébastien Droy, Guilhem Worms, Mathieu Toulouse n’ont que quelques répliques à chanter, mais ils le font avec tout le talent qu’on leur connaît et parviennent même à donner vie et épaisseur à ce qui, surtout en version de concert, pourrait n’être que de simples silhouettes.
Stéphane Lelièvre, Première loge
La Sirène, Nadia Boulanger
Orchestre national du Capitole, avril 2022
Le ténor François Rougier se caractérise par une diction travaillée et une belle ligne de chant, donnant toute sa ferveur à un chant éloquent.
Charlotte Saulneron, Resmusica
Concert du 26 mars 1828, Schubert
La Folle Journée de Nantes, janvier 2022
On a entendu avec bonheur le pianiste Yoan Héreau et le ténor François Rougier, membre de la troupe Favart de l’Opéra Comique. On connaissait ses talents de comédien, on le découvre en magnifique conteur et poète, à l’allemand plaisant et fluide.
Séverine Garnier, Classique mais pas has been
Les Lieder bénéficièrent du velours de la voix du ténor français François Rougier aux couleurs barytonnantes. Il nous a profondément touché dans ce répertoire mélodique.
André Peyrègne, Forum Opéra
Les Éclairs, Hersant/Echenoz
Opéra Comique, novembre 2021
Les aigus rayonnants de François Rougier lui permettent de surmonter sans difficulté l'écriture vocale plutôt musclée du rôle de Norman Axelrod.
Alexandre Jamar, Forum Opéra
Norman Axelrod, est incarné par le ténor François Rougier dont l’expressivité équilibrée et la voix délicate s'expriment pleinement, notamment lors de son air « Tous les espoirs sont permis ».
Emmanuel Deroeux, Olyrix
Son tendre mari Norman tombe avec facilité dans le gosier bien sonore de François Rougier.
Benoit Fauchet, Diapason
Le savoureux Norman de François Rougier
Pierre Gervasoni, Le Monde
François Rougier prête à Axelrod une voix ronde et pleine qui convient bien à la générosité du personnage.
Hélène Pierrakos, Webtheatre
Le ténor François Rougier prête à Norman autant d’élégance que d’humanité.
Sophie Bourdais, Télérama
François Rougier pose avec sensibilité et grande distinction son timbre clair de ténor sur les paroles de Norman.
Jany Campello, Con spirito
Touchant Axelrod de François Rougier, parfait ténor à la française.
Gérard Condé, Avant-scène Opera
François Rougier brosse un touchant portrait de Norman.
Laurent Vilarem, Opera-online
Le ténor François Rougier est un Norman Axelrod au caractère raffiné.
Bruno Serrou, brunoserrou.blogspot.com
L'humanité est plus heureusement incarnée par le couple Ethel et Norman Axelrod - elle, Marie-Andrée Bouchard-Lesieur, délicate et touchante, lui, François Rougier, généreux et désintéressé.
Philippe Venturini, Les Échos
Rougier rayonne.
David le Marrec, Carnets sur sol
Jérôme Boutillier appuie son jeu pour camper le millionnaire Parker, tandis que le ténor François Rougier apporte plus de subtilité au riche Norman Axelrod.
Vincent Guillemin, Resmusica
Pour le couple de philanthropes, soutiens désintéressés de Gregor jusque dans sa déchéance, Norman et Ethel Axelrod, le compositeur a joué sur une vocalité souple (…). La mezzo Marie-Andrée Bouchard-Lesieur et le ténor François Rougier s’y montrent d’une présence irréprochable.
Jean-Guillaume Lebrun, Concert Classic
Synergie, performances musicales et dansées à la Chapelle - Evangile, Paris 18e
Cie MPDA - Alexandra Lacroix, septembre 2021
Déjà résonnent au loin les vocalises du chanteur lyrique François Rougier, qui vont du grave au suraigu et accélèrent en mouvements chromatiques jusqu’à dévoiler l'un des plus fameux thèmes virtuoses au monde : Le Vol du Bourdon de Rimski-Korsakov. Le simple fait que ce thème synonyme de virtuosité effrénée et vertigineuse ait été confié а un chanteur, est un hommage rendu а son endurance articulatoire qui conserve justesse et précision dans des élans immenses. D'autant plus que la danseuse Ghislaine Louveau le projette et le soulève (et le déshabille), le chanteur assumant aussi une part de comique physique pour ce bourdon.
Olyrix
Les Troyens à Carthage, Berlioz
Festival Berlioz, aout 2021
Le ravissement émane de la prestation des deux ténors incarnant Iopas (Julien Dran) et Hylas (François Rougier). (...) La longue chanson d’Hylas à l’acte 5 prend toute sa mesure avec l’interprétation très inspirée de François Rougier, dont la voix de ténor aux accents mesurés et d’une extrême expressivité touche droit au coeur.
José Pons, Olyrix
François Rougier fascine dans une Chanson d’Hylas dans laquelle sa voix mixte et ses diminuendi font fondre le public.
Philippe Manoli, Concertonet
Hylas, le jeune matelot phrygien, est confié à François Rougier. Il donne à sa chanson, qui ouvre le dernier acte, cette simplicité juvénile et cette justesse expressive propre à chaque couplet.
Yvan Beuvard, Forum Opéra
Les deux ténors Julien Dran (Iopas) et François Rougier (Hylas) enchantent aussi par leurs douces interventions, un moment de pure poésie délivré parfois en voix mixte par le premier au cours de l’air Ô blonde Cérès et une merveille de tendre mélancolie, Vallon sonore chanté d’un ferme instrument par le second en début de dernier acte.
F.J., anaclase
Julien Dran et François Rougier redoublent de raffinement pour leurs airs respectifs.
Laurent Bury, Concertclassic
Julien Dran (Iopas) soutient avec bravoure son air du IV (« ô blonde Cérès ») tout comme François Rougier dans la chanson triste du jeune matelot Hylas au début du V.
Michèle Tosi, Resmusica
Phryné, Saint-Saëns
Opéra de Rouen / Palazetto Bru Zane, juillet 2021
François Rougier et Patrick Bolleire ouvrent le bal avec entrain et un français impeccable.
Guillaume Saintagne, Forum Opera
François Rougier et Patrick Bolleire ne déméritent pas, rappelant dans la veine comique le duo savoureux Bardolfo et Pistola du Falstaff de Verdi créé la même année 1893.
Patrice Imbaud, Res Musica
On ne peut que saluer Anaïs Constans pour son beau Lampito, tout comme François Rougier (Cynalopex) et Patrick Bolleire (Agoragine, Le Héraut), savoureux l’un et l’autre.
Alain Cochard, Concertclassic
En Cynalopex, François Rougier expose une voix mate au grain chaud.
Damien Dutilleul, Olyrix
La voix de ténor fine et délicate de François Rougier répond en pleine concordance à la voix puissante et sonore de basse de Patrick Bolleire.
José Pons, Olyrix
Le Mystère de la Dame Blanche
Opéra de Limoges / YouTube, février 2021
François Rougier parvient à faire entendre une voix de ténor émise avec assurance, faisant en outre montre d'une réelle aisance scénique.
Pierre Géraudie, Olyrix
Dikson est un François Rougier bien en voix et excellent comédien.
Stéphane Lelièvre, Première Loge
Chantons, faisons tapage !
Opéra Comique / France 5, décembre 2020
François Rougier et Jodie Devos interprètent le duo amoureux "Ange adorable" (Roméo et Juliette de Gounod) avec un lyrisme aussi touchant que travaillé. Le ténor conserve une articulation modèle et sait intensifier son propos amoureux sans tension. La soprano met sa fraicheur vocale au service de la pureté éclatante de ce personnage.
Olyrix
L'inondation, Pommerat / Filidei
Opéra de Rennes, janvier 2020
François Rougier, Nicholas Isherwood et surtout Yael Raanan-Vandor complètent la distribution vocale avec autant d’intensité que de précision.
Tania Bracq, Forum Opéra
La Périchole, Offenbach
MC2 : Grenoble, Opéra royal de Versailles, 2019
François Rougier est un Piquillo tout aussi lumineux avec sa ligne de chant claire, ainsi que ses intonations précises et justes. Il est un ténor cinq étoiles pour ce rôle.
Elodie Martinez, Opera-online.com
Le ténor François Rougier montre toute son aisance en Piquillo (...) avec un legato et des ports de voix langoureux (...) Le public se délecte de sa voix suave et de son sens des nuances.
Claire de Oliveira, Olyrix
Le Piquillo de François Rougier témoigne d’une belle assurance.
Serge Martin, Le Soir
Le triomphateur de la soirée sera pourtant Piquillo. On craignait le retrait de Barbeyrac mais Rougier balaie tout regret : il est Piquillo par l’exact format vocal et la parfaite maîtrise stylistique et interprétative de ce répertoire : sa jouissance est totalement partagée. De plus certainement motivé par la volonté de faire sa place, il ne lésine pas sur les aigus rajoutés (y compris lors du bis aux saluts) et comment s’en plaindre devant une telle aisance ?
Loïs, ODB
Enregistrement de Raoul Barbe-Bleue, Grétry
Sorti en 2019 au label Aparté
Vergy, en la personne de François Rougier, donne la réplique avec une compréhension musicale et dramatique indéniable de cet ouvrage pourtant rare.
Charlotte Saulneron, Resmusica
Le Vergy de François Rougier possède une jolie voix, une belle ligne de chant, une diction claire, et campe une sœur Anne outrancière à souhait.
Claire-Marie Caussin, Forum Opéra
Très présent et vocalement coloré François Rougier (Vergy, l’amoureux défenseur de la belle Isaure).
Alban Deags, Classiquenews
François Rougier (Vergy) déploie avec panache son beau ténor lyrique.
Jacques Duffourg, Baroquiades.com
As Vergy, François Rougier fields an attractive high, light tenor and acts well with the voice.
Richard Wigmore, Gramophone
François Rougier as Vergy offers a well sung and at times gently humorous portrayal particularly as he has to spend much of Act 2 and 3 in drag. His vocal line is assured and delivered with élan. He thankfully resists the temptation to veer into excessive mugging for the drag portions of the opera.
Mike Parr, musicweb international
La Prise de Troie, Berlioz
Festival Berlioz, août 2019
Boris Grappe s’empare du rôle de Panthée et François Rougier de celui d’Hélénus avec leur talent et leur solidité habituels.
José Pons, Olyrix
Fervaal, d'Indy
Festival Radio France Occitanie Montpellier, 2019
François Rougier (2ème paysan, Le Berger, Le Barde) fait valoir une voix de ténor assise, d’une efficace projection jusque dans l’aigu.
José Pons, Olyrix
Dans la litanie inégale des seconds rôles, (...) deux ténors se distinguent : François Rougier rayonne dans les brefs rôles du Berger et du Barde tandis qu’Éric Huchet (Lennsmor) mène vaillamment le Conseil des chefs celtes.
Tristan Labouret, backtrack.com
Madame Favart, Offenbach
Opéra Comique, Opéra de Limoges,
Théâtre de Caen, 2019
François Rougier est la révélation du spectacle et confirme une fois de plus le talent de l’institution parisienne pour dénicher les ténors.
Hugues Rameau-Crays, Classique-c-cool.com
François Rougier (Hector de Boispréau) émet un légato de compétition, des vocalises tyroliennes aériennes et un climat de complétude musicale.
Thibault Vicq, opera-online.com
François Rougier trouve un rôle où s’expriment ses moyens de comédien autant que l’éclat souple de sa voix.
Gilles Charlassier, toutelaculture.com
Le Boispréau d'un François Rougier projetant loin l'éclat de son clair ténor.
Emmanuel Dupuy, Diapason magazine
François Rougier, dont les aigus conquérants, superbement projetés, font merveille, en particulier dans le duo des Tyroliens à l’acte III.
Jean-Marc Piriou, bachtrack.com
Hector, campé par le fier ténor François Rougier, dont le priapisme vocal grimpe sans mal à la corde d’une tyrolienne.
Marie-Aude Roux, Le Monde
François Rougier, avec lequel Lebègue forme au final un couple de « tyroliens de naissance » lancé dans des yodelisations imparables.
Guillaume Tion, Libération
Comment résister aux phrasés de François Rougier (Boispréau), régal d’intelligence dans l’ironie et l’humour – notamment l’irrésistible tyrolienne au III ?
Florent Coudeyrat, Concertonet
Le piquant Hector de François Rougier.
Sophie Bourdais, Telerama
François Rougier, un Boispréau dynamique.
Philippe Venturini, Les Echos
François Rougier s’amuse dans le rôle d’Hector, auquel il prête une voix au timbre fleuri, au grain chaud, à l’aigu aisé (qui monte haut dans le duo tyrolien).
Damien Dutilleul, Olyrix
François Rougier, impayable dans sa tyrolienne aux aigus alpins.
Chantal Cazaux, L’avant-scène opéra
François Rougier fait montre d’un bel humour et ravit par un timbre avenant qu’il conduit en voix de tête jusque dans les aigus à la Rossini dont est truffée la tyrolienne du dernier acte.
Jean-Pierre Robert, on-mag.fr
L’esilarante tyrolienne nella quale il tenore François Rougier ha esibito una performance memorabile (con dei sovracuti in falsetto spassosissimi)
Emilio Sala, Amadeus
Carmen, Bizet
Opéra de Paris, printemps 2019
Le Dancaïre de Boris Grappe et Le Remendado de François Rougier sont agiles, prestes, marqués et synchronisés y compris dans les passages les plus rapides et articulés ("Quand il s'agit de tromperie, de duperie, de volerie").
Charles Arden, Olyrix
Les rôles secondaires ont été opportunément distribués à des chanteurs francophones parmi lesquels on remarque tout particulièrement le joliment chantant Boris Grappe, Dancaïre virevoltant et François Rougier impeccable Remendado.
Hugues Rameau-Crays, Classique c'est cool !
Jean-Luc Ballestra (Moralès), François Rougier (le Remendado) et Boris Grappe (le Dancaïre) se distinguent par leur émission haute, claire et un français pleinement intelligible.
Stéphane Lelièvre, Olyrix
Quatuor inséparable et parfait vocalement, Gabrielle Philiponet (Frasquita), Valentine Lemercier (Mercedes), Boris Grappe (le dancaïre), Francois Rougier (Le remendado) font des scènes de contrebandiers des véritables moments de théâtre.
Paul Fourier, Toutelaculture.com
Tous les caractères sont très précisément travaillés, comme ceux du Dancaïre (Boris Grappe), du Remendado (François Rougier), Zuniga (François Lis) ou Moralès (Jean-Luc Ballestra).
Les quatre chanteurs excellent eux aussi.
Yves Poey, Delacouraujardin.over-blog.com
La Traviata, Verdi
Opéra de Paris, décembre 2018
François Rougier et Christophe Gay (respectivement Gaston et le marquis d’Obigny), bien chantants et à la présence affirmée.
Stéphane Lelièvre, Olyrix
Raoul Barbe Bleue, Grétry
Barokkfest Trondheim, novembre 2018
Passant de Tintin à Mary Poppins dans les tenues que lui impose le spectacle, François Rougier assure sans difficulté le rôle de Vergi.
Laurent Bury, Forum Opéra
Isaure’s lover, Vergi, was François Rougier, whose very high and natural tenor was very suited to the part, and his elegance in closing every single musical phrase was remarkable.
Laura Servidei, Bachtrak
Chantal Santon-Jeffery as Isaure and Francois Rougier as Vergi led the company with conviction.
Jon Jacob, Thoroughly good blog
Les Huguenots, Meyerbeer
Opéra de Paris, automne 2018
François Rougier, en Cossé, livre une voix de ténor émise assez haute. Le timbre est sémillant et largement projeté dans un phrasé travaillé.
Damien Dutilleul, Olyrix
François Rougier et Patrick Bolleire prouvent encore une fois qu'on ne peut guère être plus talentueux.
Christine Ducq, La Revue du spectacle
Nabucco, Verdi
Opéra de Lille, juin 2018
François Rougier voit son rôle d’Abdallo prendre de l’épaisseur, ce qui tombe bien car il offre une (courte) performance vocale de grande qualité, grâce à un beau timbre fleuri et une diction précise.
Damien Dutilleul, Olyrix
Les qualités de la distribution se remarquent dès les petits rôles : Jennifer Courcier (Anna) ou François Rougier (Abdallo) imposent leur personnage dès leur première – et presque seule – intervention.
Yannick Boussaert, Forum Opéra
L’Abdallo très prometteur de François Rougier.
Emmanuel Andrieu, opera-online.com
Le Domino noir, Auber
Opéra royal de Wallonie / Opéra Comique, 2018
François Rougier, Juliano pur miel.
Pierre Gervasoni, Le Monde
François Rougier, Juliano plein de panache.
Emmanuelle Giuliani, La Croix
François Rougier et Antoinette Dennefeld maîtrisent comme rarement le passage si délicat du parlé au chanté.
Christian Merlin, Le Figaro
Le Juliano sarcastique de François Rougier.
Philippe Venturini, Les Echos
Ténor au coloris et à la puissance avantageux, le Juliano de François Rougier a du caractère.
Emmanuel Dupuy, Diapason
François Rougier, ténor percutant, est un Juliano virevoltant.
Michel Parouty, Opéra magazine
François Rougier, superbe Comte Juliano.
Tristan Labourer, Bachtrack
Le parfait Juliano de François Rougier.
Florent Coudeyrat, classiquenews.com
Un naturel surprenant chez François Rougier, qui montre une belle cohérence et une continuité absolue entre le chant et la parole.
Victoria Okawa, toutelaculture.com
Le Comte Juliano de François Rougier fanfaronne fièrement, costumé en paon. Sa voix au sombre ténor et au timbre cuivré dégage une belle énergie.
Damien Dutilleul, Olyrix
Le rôle de Brigitte révèle la belle personnalité artistique d’Antoinette Dennefeld, aussi convaincante sur le plan théâtral que séduisante vocalement, qualités à porter aussi à l’actif de François Rougier, qui montre de solides capacités en Juliano, admirablement caractérisé.
Sébastien Foucart, Concertonet
Puis il devint invisible, Sarto d'après Bach
Cie MPDA - Alexandra Lacroix, 2017
Ainsi le ténor François Rougier que l’on est tenté d’identifier à l’Évangéliste de cette passion moderne, se lance-t-il dans l’air « Ich will bei meinem Jesu wachen » (je veux veiller auprès de mon Jésus) de la Passion selon Saint Matthieu. Son aisance et la souplesse de sa voix témoignent de sa familiarité avec la musique de Bach.
Adrien Alix, Olyrix
Carmen, Bizet
Opéra de Paris, 2017
Le Dancaïre Boris Grappe et Le Remendado François Rougier incarnent deux contrebandiers dont les voix assurées et placées se marient avec deux bohémiennes éblouissantes : Frasquita par Vannina Santoni, à la voix divinement rayonnante, merveille de lyrisme homogène, et Mercédès par Antoinette Dennefeld, d'une chaleur incroyable. C'est une preuve absolue de la qualité éblouissante des productions parisiennes que d'entendre dans des seconds rôles ces voix de solistes internationaux.
Charles Arden, Olyrix
François Lis (Zuniga), Jean-Luc Ballestra (Moralès), Vannina Santoni (Frasquita), Antoinette Dennefeld (Mercédès), François Rougier (le Remendado) et Boris Grappe (le Dancaïre) composent une réjouissante galerie de personnages hauts en couleurs.
Sophie Bourdais, Télérama
La distribution des seconds rôles a été particulièrement soignée ce qui est heureux car beaucoup de la réussite du spectacle repose sur leurs épaules : Zuniga impressionnant et charismatique de François Lis, beau Moralès stylé et précis de Jean-Luc Ballestra, lyriques et pétillantes Frasquita et Mercédès de Vannina Santoni et d’Antoinette Dennefeld, et pour finir Dancaïre et Remendado très assurés de Boris Grappe et François Rougier.
Steeve Boscardin, Resmusica
L’Escamillo de Roberto Tagliavini, le Dancaïre de Boris Grappe, le Remendado de François Rougier, François Lis (Zuniga), Moralès (Jean-Luc Ballestra) et Lillas Pastia (Alain Azérot) ravissent le spectateur par leur talent vocal et scénique
Hélène Kuttner, artistikrezo.com
Le Dancaïre et le Remendado, Boris Grappe et François Rougier parfaits dans leur virilité autoritaire.
Claude Helleu, altamusica.com
Les Caprices de Marianne, Sauguet
Tournée CFPL 2014-2016
Opéra de Reims, octobre 2014
Un Coelio tout en finesse de François Rougier.
Clément Rochefort, La lettre du musicien
Opéra de Marseille, janvier 2015
François Rougier incarne ce jeune homme amoureux, sensible, romantique et mélancolique, pris entre son drame intérieur et le badinage qu’il ne comprend pas. Il chante avec sensibilité, prenant les notes avec délicatesse. Il est émouvant dans ce rôle, comme en retrait dans un monde étranger.
Jocelyne de Nicola, www.gbopera.it
Le Coelio stylé et spleenétique de François Rougier.
J. de B., classissima.com
Grand Théâtre de Tours, février 2015
François Rougier se révèle très convaincant en campant un Coelio torturé à l'aigu facile.
Vincent Deloge, Resmusica
La touchante fragilité du Coelio de François Rougier.
Gilles Charlassier, Concertonet.com
Théâtre du Capitole de Toulouse, janvier 2016
La distribution est dominée par le baryton Marc Scoffoni et le ténor François Rougier, interprètes des deux amis Octave et Coelio. On aime leur engagement scénique, la sincérité de leurs incarnations, la clarté de leur diction.
A.-M. Ch., La dépêche du midi
Le Cœlio de François Rougier, à la fois Werther et Christian.
Catherine Tessier, lagrimafurtiva.blogspot.fr
Lo más interesante fue escuchar a François Rougier, un Coelio de voz voluminosa y bien proyectada o el barítono Marc Scoffoni, que interpretó con solvencia el papel de Octave.
Enrique Bert, Platea magazine
Le Marchand de Venise, Hahn
Opéra-Théâtre de Saint-Etienne, mai 2015
Les trois garçons, Gratiano (François Rougier), Bassanio (Guillaume Andrieux) et Lorenzo (Philippe Talbot), la coquette Jessica (Magali Arnault-Stanczak) et les rôles secondaires n’appellent que les applaudissements dont le public n’a pas été avare.
Gérard Condé, l'Avant-scène Opéra
On est très séduit aussi par la vitalité et la luminosité que Guillaume Andrieux apporte à Bassanio. Aux qualités vocales s’ajoute une remarquable présence scénique, là comme pour Gratiano et Lorenzo, bien campés par François Rougier et Philippe Talbot.
Alain Cochard, concerclassic.com
François Rougier incarne un Gratiano savoureux.
Gilles Charlassier, concertonet.com
La Chatte métamorphosée en femme, Offenbach
Musée d'Orsay, février 2014
Toujours à sa place dans le répertoire français, François Rougier incarne excellemment ce personnage misanthrope qu'est Guido, grâce à son émission claire et percutante.
Nicolas Grienenberger, Classiquenews.com
Parfait Fritz dans La Grande Duchesse des Brigands en fin d'année passée, François Rougier campe avec tact un Guido misanthrope, taciturne et attachant.
Alain Cochard, Concertclassic.com
François Rougier fait entendre un élégant style français en Guido.
Philippe Venturini, Les Echos